1，请问从惠阳淡水到东莞石碣怎么搭车 目的地是东莞市石碣镇崇焕中路

到惠州惠阳汽车站乘坐长途汽车：惠州惠阳汽车站-东莞汽车客运东站（坐1站）到东莞汽车客运东站走到市汽车东站总站(站内公交场)转乘63路（坐15站）到石碣华润广场站(崇焕东路)下。走约650米到东莞-东莞市公安局石碣分局长途汽车 1小时一班车 55元 行驶时间1小时左右从惠州-惠阳汽车客运总站(新址)走到惠阳汽车总站(长途站)乘坐K12路(淡水-樟木头)（坐6站）到樟木头振通汽车站总站(东莞)下。 全程票价30元 （到樟木头估计不是全程票）从樟木头振通汽车站总站(站内公交站)走约50米到樟木头振通汽车站(站外西城路)乘坐101路(10月3日开行)（坐40站）到石碣华润商场站(东风中路)下。走约570米到东莞市公安局石碣分局全程票价24元 （这个是新开的路线）从樟木头振通汽车站总站(站内公交站)乘坐307路(可能无站牌,扬手才会停,下车先通知)（坐48站）、106路(可能无站牌,扬手才会停,下车先通知)（坐48站）、83路(可能无站牌,扬手才会停,下车先通知)（坐50站）到石碣华润商场站(东风中路)下。走约570米到东莞市公安局石碣分局时间---走东莞总站快 价格---走樟木头便宜
到樟木头转， 淡水-樟木头车多，到樟木头转101或83。 101路： 雁田 - 塘厦 - 樟木头 - 常平 - 横沥 - 石排 - 石龙 - 石碣 - 高埗 - 市汽车总站83路（樟木头汽车站 - 石碣潢泗围(江龙大桥)） 往程：樟木头汽车站 - 帝景 - 板湖 - 田美 - 社贝 - 百果洞 - 黄江广场 - 黄江汽车站 - 蚬壳海 - 沙步 - 杨涌 - 金沙墩 - 水口 - 蔡边 - 大朗公园 - 大井头 - 巷头 - 竹山 - 墩皇岭 - 高英路口 - 中立毛厂 - 卫生站 - 高英小学 - 黄麻岭 - 冠星厂 - 佳宝电子厂 - 东坑医院 - 东坑市场 - 新门楼 - 东坑邮局 - 横沥路口 - 三甲电子厂 - 银都市场 - 角社 - 角社新村 - 角社小学 - 粟边 - 刘黄村 - 上元 - 交通分局 - 茶山电信局 - 茶山汽车站 - 茶山镇府 - 横江 - 棠皇 - 京山 - 茶山路口 - 鳌峙塘 - 余屋 - 榴花 - 峡口工业区 - 石碣桥 - 石碣镇府 - 涌口区府 - 西南村口 - 潢泗围(江龙大桥)
从惠阳淡水搭去东莞总站,然后坐公车到石碣。要搭火车过来T101。时间要6个小时左右。 到惠州惠阳汽车站乘坐长途汽车：惠州惠阳汽车站-东莞汽车客运东站（坐1站）到东莞汽车客运东站走到市汽车东站总站(站内公交场)转乘63路（坐15站）到石碣华润广场站(崇焕东路)下。走约650米到东莞-东莞市公安局石碣分局长途汽车 1小时一班车 55元 行驶时间1小时左右从惠州-惠阳汽车客运总站(新址)走到惠阳汽车总站(长途站)乘坐K12路(淡水-樟木头)（坐6站）到樟木头振通汽车站总站(东莞)下。 全程票价30元 （到樟木头估计不是全程票）从樟木头振通汽车站总站(站内公交站)走约50米到樟木头振通汽车站(站外西城路)乘坐101路(10月3日开行)（坐40站）到石碣华润商场站(东风中路)下。走约570米到东莞市公安局石碣分局全程票价24元 （这个是新开的路线）从樟木头振通汽车站总站(站内公交站)乘坐307路(可能无站牌,扬手才会停,下车先通知)（坐48站）、106路(可能无站牌,扬手才会停,下车先通知)（坐48站）、83路(可能无站牌,扬手才会停,下车先通知)（坐50站）到石碣华润商场站(东风中路)下。走约570米到东莞市公安局石碣分局时间---走东莞总站快 价格---走樟木头便宜

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2，关于诗歌枫桥夜泊的资料 急急急急急急急急急急急急急急急急急急

第二句写诗人一夜伴着“江枫”和“渔火”未眠的情景。 小结：前两句写了六种景象，“月落”。表达了诗人旅途中孤寂忧愁的思想感情、“渔火”及泊船上的一夜未眠的客人。后两句只写了姑苏城外寒山寺，孟薰的钟声传到船上的情景。 为什么诗人一夜未眠呢。这“夜半钟声”不但衬托出了夜的静谧，后两句是诗人听到的，吸引着这位怀着旅愁的游子，使他领略到一种情味隽永的诗意美，写下了这首意境深远的小诗。江南水乡秋夜幽美的景色，萦绕起缕缕轻愁唐代诗人张继《枫桥夜泊》描写了一个秋天的夜晚，而且揭示了夜的深沉，使他感到身外茫茫夜空中正弥漫着满天霜华。前两句是诗人看到的，诗人泊船苏州城外的枫桥？首句写了“月落，在静夜中忽然听到远处传来悠远的钟声，而诗人卧听钟声时的种种难以言传的感受，也就尽在不言中了，一夜未眠的诗人有何感受呢？游子面对霜夜江枫渔火、“乌啼”、“霜满天”、“江枫”、乌啼、霜满天”这三种有密切关联的景象。上弦月升起得早，到“月落”时大约天将晓，树上的栖鸟也在黎明时分发出啼鸣，秋天夜晚的“霜”透着浸肌砭骨的寒意，从四面八方围向诗人夜泊的小船
唐·张继 心情：秋天的夜晚，一艘远道而来的客船停泊在苏州城外的枫桥边。明月已经落下，几声乌鸦的啼叫，满天的寒霜，江边的枫树，点点的渔火，这清冷的水乡秋夜，陪伴着舟中的游子，让他感到是多么凄凉。此诗只用两句话，就写出了诗人张继所见、所闻、所感，并绘出了一幅凄清的秋夜羁旅图。但此诗更具神韵的却是后两句，那寒山寺的夜半钟声，不但衬托出夜的宁静，更在重重地撞击着诗人那颗孤寂的心灵，让人感到时空的永恒和寂寞，产生出有关人生和历史的无边遐想。这种动静结合的意境创造，最为典型地传达了中国诗歌艺术的韵味。 衬托：秋天夜晚的“霜”透着浸肌砭骨的寒意，从四面八方围向诗人夜泊的小船，使他感到身外茫茫夜空中正弥漫着满天霜华
唐代著名诗人张继途经寒山寺时，写了千古名篇《枫桥夜泊》。夜半钟声”不但衬托出了夜的静谧，而且揭示了夜的深沉，表达了诗人旅途中孤寂忧愁的思想感情。
姑苏城外寒山寺， 夜半钟声到客船：船上的旅人怀着旅愁、所闻、所感，先写拂晓时景物， 江边枫树渔火点点对愁而眠《枫桥夜泊》描写了一个秋天的夜晚。 姑苏城外寂寞清静寒山古寺。表达了诗人旅途中孤寂忧愁的思乡感情。 〔作者简介〕，萦绕起缕缕轻愁，诗人泊船苏州城外的枫桥，在今苏州城外。 *夜泊， 半夜里钟声悠扬传到了客船？首句写了“月落。这“夜半钟声”不但衬托出了夜的静谧，并绘出了一幅凄清的秋夜羁旅图。但此诗更具神韵的却是后两句，那寒山寺的夜半钟声，不但衬托出夜的宁静，更在重重地撞击着诗人那颗孤寂的心灵，让人感到时空的永恒和寂寞，而且揭示了夜的深沉，陪伴着舟中的游子，让他感到是多么凄凉。此诗只用两句话，就写出了诗人所见、“乌啼”、“霜满天”、“江枫”。 *江枫：江边的枫树。 *渔火。 这首诗采用倒叙的写法，吸引着这位怀着旅愁的游子，使他领略到一种情味隽永的诗意美，写下了这首意境深远的小诗：即苏州、乌啼、霜满天”这三种有密切关联的景象。上弦月升起得早，到“月落”时大约天将晓，树上的栖鸟也在黎明时分发出啼鸣，秋天夜晚的“霜”透着浸肌砭骨的寒意，从四面八方围向诗人夜泊的小船。江南水乡秋夜幽美的景色，使他感到身外茫茫夜空中正弥漫着满天霜华，难以入睡。 *姑苏: 秋天的夜晚，一艘远道而来的客船停泊在苏州城外的枫桥边。 [赏析]。 为什么诗人一夜未眠呢。这种动静结合的意境创造。 枫桥夜泊 张 继 月落乌啼霜满天， 江枫渔火对愁眠，产生出有关人生和历史的无边遐想，一夜未眠的诗人有何感受呢？游子面对霜夜江枫渔火：夜间把船停靠在岸边。前两句是诗人看到的。 [注释] : *枫桥：桥名。第二句写诗人一夜伴着“江枫”和“渔火”未眠的情景。 小结：前两句写了六种景象，“月落”：在枫桥西一里，因唐初一个叫寒山的诗僧在这里住过而得名。 〔今译〕: 月已落下乌鸦啼叫秋霜满天。 *寒山寺，襄州（今湖北襄阳）人。中唐时候的诗人。他的诗多登临记行，有情有景，情景交融，然后追忆昨夜的景色及夜半钟声，全诗有声有色：渔船上的灯火。 *愁眠： 张继，（生卒年不祥）字懿孙，后两句是诗人听到的，最为典型地传达了中国诗歌艺术的韵味，不假雕琢。《枫桥夜泊》是广为流传的名作，而诗人卧听钟声时的种种难以言传的感受，也就尽在不言中了，在静夜中忽然听到远处传来悠远的钟声、“渔火”及泊船上的一夜未眠的客人。后两句只写了姑苏城外寒山寺，孟薰的钟声传到船上的情景。明日已经落下，几声乌鸦的啼叫，满天的寒霜，江边的枫树，点点的渔火，这清冷的水乡秋夜

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3，把古诗江雪改写成一篇小短文

一场大雪覆盖了整个永州，永州一片银装素裹，大雪纷飞。天空中到处都飘着鹅毛大雪，使人感到刺骨的冷。 到处都是万籁俱寂，山上没有一只鸟儿在飞翔，纵横交错的大街小巷里也是荒无人烟。人们都在家里围着火取暖，来抵御外面的寒冷。 寒风“嗖嗖”地刮着，雪似乎也下得更大了，只有诗人独自一人来到了江边。忽然，诗人看见江上出现了一个小黑点，看上去隐隐约约、若隐若现，走近一看，原来是一个老鱼翁坐在一叶小舟上垂钓。只见老鱼翁穿着一件蓑衣，戴着一顶斗笠，寒风“嗖嗖”地吹着他，而他不畏严寒，顶风冒雪，依然坐在自己的小舟上垂钓，钓到了鱼又把它给放掉。 诗人看到眼前的这一幕，看到了鱼翁迎风抗雪、孤舟垂钓，被深深地感动了。他想：“自己不也是这样吗？永贞革新失败了，我被贬为了永州司马，我应该向这个老鱼翁一样不畏严寒，顶住政治的暴风雪，绝不与当权者同流合污！”
很高兴为你解答：我写了半天，这个成吗？《江雪》改写 雪花纷纷扬扬，大地披上了一层银白色的外衣，几分肃穆，又有几分肃杀。连绵起伏的远山仿佛一群跋涉的驼队，平阔的原野犹如浩渺而沉静的白色海洋。 山鸟已南归，万籁俱寂，颇有几分吓人。偶尔一阵风吹来，挺拔的古松微微抖动着负重的身躯，发出簌簌的轻响，露出零星的翠绿，似向漫天的大雪挑战。 深山已不见归路，天地一色，笼罩在粉装的世界里。强睁被白雪刺痛的双眼，依稀可辨一串即将被飞雪覆盖的脚印通向江边。 江边停靠着一叶孤舟，一位身着蓑衣、头戴斗笠的老翁正垂钓舟头。他静坐在船头，一动也不动，有如一尊塑像，透出几分深沉。融入连绵远山、滚滚江流的背景里，构成了一幅自然的图画，这不禁让人赞叹它那旷世的神韵。
这是一个寒冷的一天，北风呼啸，大雪纷飞。地上铺了 厚 厚的积雪，踩起“嗄吱嘎吱”地响，显得 天地特别寂静。 天气真是太冷了，冷 得让人不停地打颤，冷得万物中挺直腰 板的只有梅花。山林中听不见鸟的鸣叫，看不见鸟的身影， 甚至连最勤劳的 人们都关紧了家门，不肯外出一步 人们都屈服于风雪了。我只好独自一人 漫步在湖边，天 空中挂着一轮弯月 伴随它的也只有为数不多的星
诗人只用了二十个字，就把我们带到一个幽静寒冷的境地。呈现在读者眼前的，是这样一幅图画：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的，是这样一些内容：天地之间是如此纯洁而寂静，一尘不染，万籁无声；渔翁的生活是如此清高，渔翁的性格是如此孤傲。其实，这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界。诗人所要具体描写的本极简单，不过是一条小船，一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁，在大雪的江面上钓鱼，如此而已。可是，为了突出主要的描写对象，诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景，而且使这个背景尽量广大寥廓，几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大，主要的描写对象就越显得突出。首先，诗人用“千山”、“万径”这两个词，目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字，下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇，没有什么感染力了。其次，山上的鸟飞，路上的人踪，这本来是极平常的事，也是最一般化的形象。可是，诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面，再加上一个“绝”和一个“灭”字，这就把最常见的、最一般化的动态，一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默，形成一种不平常的景象。因此，下面两句原来是属于静态的描写，由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下，倒反而显得玲珑剔透，有了生气，在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说，前两句本来是陪衬的远景，照一般理解，只要勾勒个轮廓也就可以了，不必费很大气力去精雕细刻。可是，诗人却恰好不这样处理。这好象拍电影，用放大了多少倍的特写镜头，把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致，就越显得概括夸张。而后面的两句，本来是诗人有心要突出描写的对象，结果却使用了远距离的镜头，反而把它缩小了多少倍，给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写，才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成，主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾，并且同“江”字连起来所产生的效果。 在这首诗里，笼罩一切、包罗一切的东西是雪、山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“万径”都是雪，才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上，渔翁的蓑笠上，当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反，在这个画面里，只有江，只有江心。江，当然不会存雪，不会被雪盖住，而且即使雪下到江里，也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒江雪”三个字，把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起，这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉，这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪，连不存雪的地方都充满了雪，这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了，把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字，固然是为了点明气候；但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想，在这样一个寒冷寂静的环境里，那个老渔翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，专心地钓鱼，形体虽然孤独，性格却显得清高孤傲，甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象，实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。由此可见，这“寒江雪”三字正是“画龙点睛”之笔，它把全诗前后两部分有机地联系起来，不但形成了一幅凝炼概括的图景，也塑造了渔翁完整突出的形象。 用具体而细致的手法来摹写背景，用远距离画面来描写主要形象；精雕细琢和极度的夸张概括，错综地统一在一首诗里，是这首山水小诗独有的艺术特色。

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