月夜孤江垂钓描写了怎样的事物，月夜秋江下钓鳌鱼形恰似四腮鲈家蔽旧酿堪盈斗与友飞觞尽倒壶
来源：整理 编辑：四国钓鱼 2023-04-14 21:52:15
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1，月夜秋江下钓鳌鱼形恰似四腮鲈家蔽旧酿堪盈斗与友飞觞尽倒壶
月夜秋江下钓鳌——明月高悬的秋夜，在江畔钓鱼
鱼形恰似四腮鲈——鱼的形状好像是四腮鲈鱼
家蔽旧酿堪盈斗——家虽贫但陈酿美酒却多如斗
与友飞觞尽倒壶——和好友狂饮，喝到杯和壶都干了
2，月夜孤江垂钓提到了哪些事物
景象：秋夜渔翁在明月之下，架着一叶孤舟垂钓，一片安静自在的景象。采纳景象：秋夜渔翁在明月之下，架着一叶孤舟垂钓，一片安静自在的景象。月夜孤江垂钓（纪晓岚） 一帆一桨一孤舟，一个渔翁一钓钩，一俯一仰一顿笑，一江明月一江秋。
3，江雪的作者在诗的后两句塑造了一个寒江独钓的渔翁形象表达了他什
“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，刻画了一个寒江独钓的渔翁形象，在漫天大雪，几乎没有任何生命的地方，有一条孤单的小船，船上有位渔翁，身披蓑衣，独自在大雪纷飞的江面上垂钓。这个渔翁的形象显然是诗人自身的写照，曲折地表达出诗人在政治改革失败后虽处境孤独，但顽强不屈、凛然无畏、傲岸清高的精神面貌。
4，题秋江独钩图把诗中描绘的情景画下来
原文 清·王士禛（zhen） 一蓑一笠一扁舟， 一丈丝纶一寸钩。 一曲高歌一樽酒， 一人独钓一江秋。 题秋江独钓图是一首典型的( 题画)诗，描写的时间是(秋 )季，地点是( 江上)，人物是(渔夫 )。这首诗中有画，再现了一个渔夫在江上垂钓的情景:江中一叶(扁舟(轻舟) )上，一位身披(蓑衣 )，头戴(斗笠 )，手执( 钓竿)的垂钓者一边( 歌唱 )一边( 饮酒 ),独自钓起一江秋意。 这里描写一个渔夫打扮的人，在江上垂钓的情形:一件蓑衣、一顶斗笠、一叶轻舟、一支钓杆，垂钓者一面歌唱，一面饮酒，虽然独自钓起一江的秋意，但逍遥中不免深藏几许箫瑟和孤寂。
5，题秋江独钓图描写的情景是什么
全诗描写了一个渔夫打扮的人，在江上垂钓的情景。一件蓑衣、一项斗笠、一叶轻舟、一支钓竿，垂钓者一面歌唱，一面饮酒，垂钓的潇洒被刻画得活灵活现。原文如下：《题秋江独钓图》 王士禛一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩。一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋。参考资料360问答.360问答[引用时间2017-12-27]题秋江独钓图是一首典型的( 题画)诗，描写的时间是(秋 )季，地点是( 江上)，人物是(渔夫 )。这首诗中有画，再现了一个渔夫在江上垂钓的情景:江中一叶(扁舟(轻舟) )上，一位身披(蓑衣 )，头戴(斗笠 )，手执( 钓竿)的垂钓者一边( 歌唱 )一边( 饮酒 ),独自钓起一江秋意。 这里描写一个渔夫打扮的人，在江上垂钓的情形:一件蓑衣、一顶斗笠、一叶轻舟、一支钓杆，垂钓者一面歌唱，一面饮酒，虽然独自钓起一江的秋意，但逍遥中不免深藏几许箫瑟和孤寂。
6，渔歌子通过描写什么什么什么什么什么等景物
渔歌子 张志和 西塞山前白鹭飞， 桃花流水鳜鱼肥。 青箬笠，绿蓑衣， 斜风细雨不须归。 描写的景物： 西塞山，飞翔的白鹭；桃花，流水，肥美的鳜鱼；青青的斗笠，绿色的蓑衣；斜风，细雨，垂钓的渔翁。 译文： 西塞山前白鹭在自由地翱翔， 江水中，肥美的鳜鱼欢快地游着，漂浮在水中的桃花是那样的鲜艳而饱满。 江岸一位老翁戴着青色的箬笠，披着绿色的蓑衣，悠然自得地垂钓，斜风细雨拂面，不需要回家避开。 意境、情怀： 此词在秀丽的水乡风光和理想化的渔人生活中，寄托了作者爱自由、爱自然的情怀。 词中更吸引读者的不是一蓑风雨，从容自适的渔父，而是江乡二月桃花汛期间春江水涨、烟雨迷蒙的图景。 雨中青山，江上渔舟，天空白鹭，两岸红桃，色泽鲜明但又显得柔和，气氛宁静但又充满活力。而这既体现了作者的艺术匠心，也反映了他高远、冲澹、悠然脱俗的意趣。您好，有西塞山，白鹭，桃花，春水，桂鱼，斜风细鱼， 您的采纳是我们的动力。
7，江雪是唐代文学家哲柳宗元的五言绝句诗中描绘了什醚样的寒江独钓
江雪
柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
这首《江雪》正是这样，诗人只用了二十个字，就描绘了一幅幽静寒冷的画面：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的，是这样一些内容：天地之间是如此纯洁而寂静，一尘不染，万籁无声；渔翁的生活是如此清高，渔翁的性格是如此孤傲。其实，这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界，比起陶渊明《桃花源记》里的人物，恐怕还要显得虚无缥缈，远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单，不过是一条小船，一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁，在大雪的江面上钓鱼，如此而已。可是，为了突出主要的描写对象，诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景，而且使这个背景尽量广大寥廓，几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大，主要的描写对象就越显得突出。首先，诗人用“千山”、“万径”这两个词，目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字，下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇，没有什么感染力了。其次，山上的鸟飞，路上的人踪，这本来是极平常的事，也是最一般化的形象。可是，诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面，再加上一个“绝”和一个“灭”字，这就把最常见的、最一般化的动态，一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默，形成一种不平常的景象。因此，下面两句原来是属于静态的描写，由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下，倒反而显得玲珑剔透，有了生气，在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说，前两句本来是陪衬的远景，照一般理解，只要勾勒个轮廓也就可以了，不必费很大气力去精雕细刻。可是，诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影，用放大了多少倍的特写镜头，把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致，就越显得概括夸张。而后面的两句，本来是诗人有心要突出描写的对象，结果却使用了远距离的镜头，反而把它缩小了多少倍，给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写，才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成，主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾，并且同“江”字连起来所产生的效果。
在这首诗里，笼罩一切、包罗一切的东西是雪，山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“万径”都是雪，才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上，渔翁的蓑笠上，当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反，在这个画面里，只有江，只有江心。江，当然不会存雪，不会被雪盖住，而且即使雪下到江里，也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒江雪”三个字，把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起，这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉，这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪，连不存雪的地方都充满了雪，这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了，把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字，固然是为了点明气候；但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想，在这样一个寒冷寂静的环境里，那个老渔翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，专心地钓鱼，形体虽然孤独，性格却显得清高孤傲，甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象，实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。由此可见，这“寒江雪”三字正是“画龙点睛”之笔，它把全诗前后两部分有机地联系起来，不但形成了一幅凝炼概括的图景，也塑造了渔翁完整突出的形象。
用具体而细致的手法来摹写背景，用远距离画面来描写主要形象；精雕细琢和极度的夸张概括，错综地统一在一首诗里，是这首山水小诗独有的艺术特色。
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