描写垂钓的意境，小儿垂钓这首诗描写的是什么情景

本文目录一览

1，小儿垂钓这首诗描写的是什么情景
2，柳宗元的垂钓诗句
3，形容垂钓的诗句有哪些
4，小儿垂钓的诗意是什么
5，小儿垂钓的诗意描写了什么
6，渔歌子描绘的意境
7，小儿垂钓的诗意

1，小儿垂钓这首诗描写的是什么情景

一个蓬头小孩学着大人钓鱼。侧身坐在乱草青苔上，身影掩映在野草丛中。听到有过路的人问路连忙远远地招了招手。害怕惊动了鱼不敢答话。 [编辑本段]全诗赏析唐人胡令能的这首《小儿垂钓》就似一枝清丽的出水芙蓉,没有绚丽的色彩,没有刻意的雕饰,在平淡浅易的叙述中透露出几分真纯、无限童趣。

一个蓬头小孩学着大人钓鱼.侧身坐在乱草青苔上,身影掩映在野草丛中.听到有过路的人问路连忙远远地招了招手.害怕惊动了鱼不敢答话.全诗赏析唐人胡令能的这首《小儿垂钓》就似一枝清丽的出水芙蓉,没有绚丽的色彩,没有刻意的雕饰,在平淡浅易的叙述中透露出几分真纯、无限童趣.

小儿垂钓这首诗描写的是什么情景

2，柳宗元的垂钓诗句

《江雪》：千山鸟飞绝,，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁, 独钓寒江雪。《江雪》是唐代诗人柳宗元的一首山水诗，描述了一幅江乡雪景图。山山是雪，路路皆白。飞鸟绝迹，人踪湮没。遐景苍茫，迩景孤冷。意境幽僻，情调凄寂。渔翁形象，精雕细琢，清晰明朗，完整突出。诗采用入声韵，韵促味永，刚劲有力。历代诗人无不交口称绝。千古丹青妙手，也争相以此为题，绘出不少动人的江天雪景图。

江雪千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。渔翁唐作者:【柳宗元】体裁:【七古】渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。烟销日出不见人，唉乃一声山水绿。回看天际下中流，岩上无心云相逐

柳宗元的垂钓诗句

3，形容垂钓的诗句有哪些

1. 千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。---《江雪》　柳宗元2. 朝日敛红烟，垂竿向绿川。人疑天上坐，鱼似镜中悬。逼楫时警透，猜钩每误牵。湍危不理辖，潭静欲留船。钓玉君徒尚，征金我未贤。为看芳饵下，贪得会无筌。---《钓竿篇》沈全期3. 曲岸深潭一山叟，驻眼看钩不移手。世人欲得知姓名，良久问他不开口。---《渔父歌》高适4. 西塞山前白骛飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。---《渔歌子》张志和5. 欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山；闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。---《行路难》李白1.《江雪》是唐代诗人柳宗元的一首山水诗，描述了一幅江乡雪景图。山山是雪，路路皆白。飞鸟绝迹，人踪湮没。遐景苍茫，迩景孤冷。意境幽僻，情调凄寂。渔翁形象，精雕细琢，清晰明朗，完整突出。诗采用入声韵，韵促味永，刚劲有力。

形容垂钓的诗句有哪些

4，小儿垂钓的诗意是什么

儿垂钓蓬头稚子学垂纶，侧身坐在莓苔上。路人借问遥招手。【诗文解释】一个蓬头小孩学着大人钓鱼，侧坐莓苔草映身，怕得鱼惊不应人，身影掩映在野草丛中，害怕惊动了鱼不敢大声答话。听到有过路的人问路连忙远远地招了招手

5，说明他对路人的问话并非漠不关心，侧坐莓苔草映身。路人借问遥招手! 【作者简介】胡令能莆田隐者，富有生趣，堪称佳作; 3、借问：向人打听，诗作也就戛然而止。这首诗勾画小儿垂钓的神情动态活灵活现、应; 6，怕得鱼惊不应人。 [简析] 1、稚子，所以，在说明了“ 遥招手 ”的原因之后、莓，那是读者想象中的事，诗人再没有交代的必要、二句重在写形，三、四句重在传神小儿垂钓胡令能蓬头稚子学垂纶，就因为看得见他。“侧坐”带有随意坐下的意思。至于他在“招手”之后，又怎样向“路人”低声耳语，直写山野孩子头发蓬乱的本来面目：钓鱼; 纶：钓鱼用的丝线，唐诗人少为负局锼钉之业：理睬; 7、垂纶。一。 [简析] 这是一首描写儿童生活情趣的诗作、精妙超凡，不愧是仙家所赠之诗作。梦人剖其腹。后两句中“遥招手”的主语还是小儿。他之所以要以动作来代替答话，是害怕把鱼惊散。他的动作是“遥招手”：钓鱼; 8、遥：远远地; 【诗文解释】一个蓬头小孩学着大人钓鱼。因为路人之向他打问：年龄小的孩子; 2、垂纶：一种小草; 4、苔：苔藓植物。听到有过路的人问路连忙远远地招了招手。害怕惊动了鱼不敢答话。诗人对这垂钓小儿的形貌不加粉饰。诗四首，使人觉得自然可爱与真实可信。侧身坐在莓苔上，身影掩映在野草丛中，也为下句的“路人借问”埋下伏笔，以一卷书内之，遂能吟咏，远近号为胡钉铰，皆写得十分生动传神。由此亦可想见小儿不拘形迹专注于钓鱼的情景。“草映身”，不仅是在为小儿画像，在结构上

远远地。路人借问遥招手，诗人再没有交代的必要; 8，侧坐莓苔草映身：钓鱼用的丝线：向人打听，诗作也就戛然而止。“侧坐”带有随意坐下的意思，堪称佳作、四句重在传神：钓鱼、应，所以。后两句中“遥招手”的主语还是小儿。他之所以要以动作来代替答话，在说明了“ 遥招手 ”的原因之后、苔。他的动作是“遥招手”小儿垂钓胡令能蓬头稚子学垂纶，说明他对路人的问话并非漠不关心; 纶。听到有过路的人问路连忙远远地招了招手、垂纶; 【诗文解释】一个蓬头小孩学着大人钓鱼：苔藓植物，使人觉得自然可爱与真实可信：理睬、借问; 3：一种小草：钓鱼。侧身坐在莓苔上，怕得鱼惊不应人。这首诗勾画小儿垂钓的神情动态活灵活现、遥，身影掩映在野草丛中，富有生趣。“草映身”、二句重在写形。由此亦可想见小儿不拘形迹专注于钓鱼的情景，直写山野孩子头发蓬乱的本来面目，又怎样向“路人”低声耳语。诗人对这垂钓小儿的形貌不加粉饰：年龄小的孩子; 4。一、莓; 6。至于他在“招手”之后，是害怕把鱼惊散，在结构上; 7; 5，就因为看得见他; 2。 [简析] 1，也为下句的“路人借问”埋下伏笔。因为路人之向他打问、稚子、垂纶。 [简析] 这是一首描写儿童生活情趣的诗作，不仅是在为小儿画像。害怕惊动了鱼不敢答话，那是读者想象中的事，三

5，小儿垂钓的诗意描写了什么

分句解释蓬头稚子学垂纶:一个头发蓬乱，面孔稚嫩的小孩在河边学钓鱼。侧坐莓苔草映身:侧着身子坐在草丛中，野草掩映了他的身影。路人借问遥招手:路人想问路，小儿向路人招招手。怕得鱼惊不应人:生怕惊动了鱼儿，不敢回应过路人。全诗解释一个头发蓬乱，面孔稚嫩的小孩在河边学钓鱼，侧着身子坐在草丛中，野草掩映了他的身影。路人想问路，小儿向路人招招手，生怕惊动了鱼儿，不敢回应路人。

一个头发蓬乱、面孔稚嫩的小孩在河边学钓鱼，侧着身子坐在草丛中，野草掩映了他的身影。路人想问路，小儿向路人招招手，生怕惊动了鱼儿，不敢回应过路人。

小儿垂钓蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。【诗文解释】一个蓬头小孩学着大人钓鱼，侧身坐在莓苔上，身影掩映在野草丛中。听到有过路的人问路连忙远远地招了招手，害怕惊动了鱼不敢大声答话。

小儿垂钓的诗意描写一个小孩子在水边聚精会神钓鱼的情景。通过典型细节的描写，极其传神地再现了儿童那种认真、天真的童心和童趣。前两句虽然着重写小儿的体态，但“侧坐”与“莓苔”又不是单纯的描景之笔；后两句虽然着重写小儿的神情，但在第三句中仍然有描绘动作的生动的笔墨。全诗从形神两方面栩栩如生地刻画了垂钓小儿的形象，言辞流畅，清新活泼，寥寥数语便绘出一幅童趣盎然的图画，不失为一篇情景交融、形神兼备的描写儿童的佳作。扩展资料整体赏析第一、二句，“蓬头”写小孩的外貌，突出了小孩的幼稚顽皮，天真可爱。“垂纶”即题目中的“垂钓”，也就是钓鱼。诗人对这垂钓小儿的形貌不加粉饰，直写出山野孩子头发蓬乱的本来面目，使人觉得自然可爱与真实可信。“学”是这首诗的诗眼。这个小孩子初学钓鱼，所以特别小心。在垂钓时，“侧坐”姿态，草映其身，行为情景，如在眼前。“侧坐”带有随意坐下的意思。侧坐，而非稳坐，正与小儿初学此道的心境相吻合。这也可以想见小儿不拘形迹地专心致志于钓鱼的情景。“莓苔”，泛指贴着地面生长在阴湿地方的低等植物，从“莓苔”不仅可以知道小儿选择钓鱼的地方是在阳光罕见人迹罕到的所在，更是一个鱼不受惊、人不暴晒的颇为理想的钓鱼去处，为后文所说“怕得鱼惊不应人”做了铺垫。“草映身”，也不只是在为小儿画像，它在结构上，对于下句的“路人借问”还有着直接的承接关系──路人之向小儿打听问路，就因为看得见小儿。后两句中“遥招手”的主语还是小儿。当路人问道，小儿害怕应答惊鱼，从老远招手而不回答。这是从动作和心理方面来刻划小孩，有心计，有韬略，机警聪明。小儿之所以要以动作来代替答话，是害怕把鱼惊散。小儿的动作是“遥招手”，说明小儿对路人的问话并非漠不关心。小儿在“招手”以后，又怎样向“路人”低声耳语，那是读者想象中的事，诗人再没有交代的必要，所以，在说明了“遥招手”的原因以后，诗作也就戛然而止。参考资料来源：搜狗百科—小儿垂钓

一个头发蓬乱、面孔稚嫩的小孩在河边学钓鱼，侧着身子坐在草丛中，野草掩映了他的身影。路人想问路，小儿向路人招招手，生怕惊动了鱼儿，不敢回应过路人

6，渔歌子描绘的意境

1、张志和这首词描绘春汛期的景物，反映了太湖流域水乡的可爱，通过对自然风光和渔人垂钓的赞美，表现了作者向往自由生活的心情。　　2、原文　　渔歌子　　西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。　　青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。　　3、译文　　西塞山前白鹭在自由地飞翔，江岸桃花盛开，春水初涨，水中鳜鱼肥美。渔翁头戴青色的箬笠，身披绿色的蓑衣，冒着斜风细雨，乐然垂钓，用不着回家。　　4、简析　　《渔歌子·西塞山前白鹭飞》是唐代诗人张志和的一首词。这首词开头两句写垂钓的地方和季节。这两句里，出现了山、水、鸟、花、鱼，勾勒了一个垂钓的优美环境，为人物出场作好了铺垫。词的后两句写烟波上垂钓。尾句里的“斜风细雨”既是实写景物，又另含深意。

《渔歌子》这首词描写了江南水乡春汛时期捕鱼的情景。有鲜明的山光水色，有渔翁的形象，是一幅用诗写的山水画。首句“西塞山前白鹭飞”，“西塞山前”点明地点，“白鹭”是闲适的象征，写白鹭自在地飞翔，衬托渔父的悠闲自得。次句“桃花流水鳜鱼肥”意思是说：桃花盛开，江水猛涨，这时节鳜鱼长得正肥。这里桃红与水绿相映，是表现暮春西塞山前的湖光山色，渲染了渔父的生活环境。三四句“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”，描写了渔父捕鱼的情态。渔父戴青箬笠，穿绿蓑衣，在斜风细雨中乐而忘归。“斜风”指微风。全诗着色明丽，用语活泼，生动地表现了渔夫悠闲自在的生活情趣。此词在秀丽的水乡风光和理想化的渔人生活中，寄托了作者爱自由、爱自然的情怀。词中更吸引我们的不是一蓑风雨，从容自适的渔夫，而是江乡二月桃花汛期间春江水涨、烟雨迷蒙的图景。雨中青山，江上渔舟，天空白鹭，两岸红桃，色泽鲜明但又显得柔和，气氛宁静但又充满活力。 153

春天，西塞山山明水秀，白鹭正伸展着洁白的羽毛展翅飞翔在西塞山前。娇艳的桃花伴随着微波，慢慢飘落下来，白的，红的，粉的，五颜六色，真像“桃花雨”，活蹦乱跳的鳜鱼顽皮地跃上跃下，似乎有无穷的，旺盛的活力，一会儿打个圈，一会儿露出小脑袋，一会儿又躲起来。头顶青箬笠，身披绿蓑衣，这些就是渔翁全部的装备。在摇摇晃晃的小船上，静静地坐着，等待着鱼儿上钩。绵绵春雨在不停地下，丝毫没有感染到渔翁的情绪，反而更不想回去了。青山白鹭，流水游鱼，斜风细雨是一幅秀丽的水乡山水画；青山，碧水，白鹭，红桃则是这幅画中最美丽的颜色，一切都笼罩在春江烟雨迷蒙之中。阳春三月，草长莺飞，百花齐放，西塞山自然也不例外。你瞧，那山中的草是多么的茂盛。在这郁郁葱葱的草丛中，朵朵花儿争芳吐艳。红的、黄的、白的、粉的……红的似火，黄的像金，白的如雪，粉的像霞……各种各样的花儿争奇斗艳，尤以桃花最为引人注目。远望，纷繁的桃花开得格外喧闹，密密层层，宛如一片朝霞；近看，各有各的姿态：有的露出灿烂的笑脸，有的掩着面儿偷偷嬉笑，还有的像个未醒的小娃娃……这时，一群白鹭展翅高飞，姿态优雅轻快。似想要和桃花一比高低。桃花也不甘示弱，在微风的帮助下，摇曳起自己曼妙的身姿，翩翩起舞。舞动中，粉色的纱衣飘飘悠悠地落到了湖面上，惹得湖中鳜鱼纷纷活跃起来。瞧，它们时而嬉戏，时而漫步，时而跳跃，时而旋转……快活极了。不知什么时候，天空中下起了如牛毛、如细丝的春雨。万物在春雨的滋润下愈发清新活泼。不远处，一位身穿绿蓑衣，头戴青箬笠的老者正悠闲地坐在小船上，静静地垂钓，耐心地等待，好一幅“姜太公钓鱼——愿者上钩”的景象。此时此刻，此情此景，他觉得自己早已和大自然融为一体了。

渔歌子（散文版）　　阳春三月，草长莺飞，百花齐放，西塞山自然也不例外。你瞧，那山中的草是多么的茂盛。在这郁郁葱葱的草丛中，朵朵花儿争芳吐艳。红的、黄的、白的、粉的……红的似火，黄的像金，白的如雪，粉的像霞……各种各样的花儿争奇斗艳，尤以桃花最为引人注目。远望，纷繁的桃花开得格外喧闹，密密层层，宛如一片朝霞；近看，各有各的姿态：有的露出灿烂的笑脸，有的掩着面儿偷偷嬉笑，还有的像个未醒的小娃娃……这时，一群白鹭展翅高飞，姿态优雅轻快。似想要和桃花一比高低。桃花也不甘示弱，在微风的帮助下，摇曳起自己曼妙的身姿，翩翩起舞。舞动中，粉色的纱衣飘飘悠悠地落到了湖面上，惹得湖中鳜鱼纷纷活跃起来。瞧，它们时而嬉戏，时而漫步，时而跳跃，时而旋转……快活极了。　　不知什么时候，天空中下起了如牛毛、如细丝的春雨。万物在春雨的滋润下愈发清新活泼。不远处，一位身穿绿蓑衣，头戴青箬笠的老者正悠闲地坐在小船上，静静地垂钓，耐心地等待，好一幅“姜太公钓鱼——愿者上钩”的景象。此时此刻，此情此景，他觉得自己早已和大自然融为一体了。他情不自禁地吟道：　　西塞山前白鹭飞，　　桃花流水鳜鱼肥。　　青箬笠，绿蓑衣，　　斜风细雨不须归。　　楼主你好好的体会吧，很有蕴意啊~

7，小儿垂钓的诗意

这是一首以儿童生活为题材的作，诗写一个稚气未脱的小儿在水边学钓的情景，形神兼备，意趣盎然。　　在唐诗中，写儿童的题材比较少，因而显得可贵。这首七绝写小儿垂钓别有情趣。此诗没有绚丽的色彩，没有刻意的雕饰，就似一枝清丽的出水芙蓉，在平淡浅易的叙述中透露出几分纯真、无限童趣和一些专注。　　一二句重在写形，三四句重在传神。稚子，小孩也。“蓬头”写其外貌，突出了小孩的幼稚顽皮，天真可爱。“纶”是钓丝，“垂纶”即题目中的“垂钓”，也就是钓鱼。诗人对这垂钓小儿的形貌不加粉饰，直写出山野孩子头发蓬乱的本来面目，使人觉得自然可爱与真实可信。“学”是这首诗的诗眼。这个小孩子初学钓鱼，所以特别小心。在垂钓时，“侧坐”姿态，草映其身，行为情景，如在眼前。“侧坐”带有随意坐下的意思。侧坐，而非稳坐，正与他初学此道的心境相吻合。这也可以想见小儿不拘形迹地专心致志于钓鱼的情景。“莓苔”，泛指贴着地面生长在阴湿地方的低等植物，从“莓苔”不仅可以知道小儿选择钓鱼的地方是在阳光罕见人迹罕到的所在，更是一个鱼不受惊、人不暴晒的颇为理想的钓鱼去处，为后文所说“怕得鱼惊不应人”做了铺垫。“草映身”，也不只是在为小儿画像，它在结构上，对于下句的“路人借问”还有着直接的承接关系──路人之向他打问，就因为看得见他。　　后两句中“遥招手”的主语还是小儿。当路人问道，小儿害怕应答惊鱼，从老远招手而不回答。这是从动作和心理方面来刻划小孩，有心计，有韬略，机警聪明。他之所以要以动作来代替答话，是害怕把鱼惊散。他的动作是“遥招手”，说明他对路人的问话并非漠不关心。他在“招手”以后，又怎样向“路人”低声耳语，那是读者想象中的事，诗人再没有交代的必要，所以，在说明了“遥招手”的原因以后，诗作也就戛然而止。　　通过以上的简略分析可以看出，前两句虽然着重写小儿的体态，但“侧坐”与“莓苔”又不是单纯的描状写景之笔；后两句虽然着重写小儿的神情，但在第三句中仍然有描绘动作的生动的笔墨。此诗不失为一篇情景交融、形神兼备的描写儿童的佳作。

小儿垂钓蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。　作者：胡令能，莆田隐者，唐代诗人，少为负局锼钉之业（手工匠人）。梦人剖其腹，以一卷书内之，遂能吟咏，远近号为“胡钉铰”。　　这是一首描写儿童生活情趣的诗作。一、二两句重在描写垂钓小儿的形貌，三、四两句重在描写小儿垂钓的神情动作。　　“蓬头稚子学垂纶”意思是一个头发蓬乱的小孩子学着大人钓鱼；“侧坐莓苔草映身”意思是小孩子侧着身子坐在乱草青苔上，身影映在野草丛中。诗人对这个垂钓的小孩子的外貌并没有加以具体修饰和描写，而是直接写出山野孩子的蓬乱头发的真实面目，使人觉得非常地自然、可爱与真实。“侧坐”带有随意坐下的意思。可见这个孩子不怎么约束自己的行为，而更专注于钓鱼的情景，可以想象孩子是多么地喜欢钓鱼。“莓苔”泛指生长在潮湿、阴暗的地方的低等植物，从“莓苔”这个词中可以看出小孩儿选择钓鱼的地方是个人烟稀少，鱼不易受惊吓之处，为后文的“怕得鱼惊不应人”作了铺垫。“草映身”是对孩子一个粗粗的画像，同时也与下句的“路人借问遥招手”有着直接关系。因为路人之所以向他打问，就是因为看得见他。　　“路人借问遥招手”意思是听到过路的人向他打问，他连忙远远地招了招手；“怕得鱼惊不应人”意思是小孩害怕惊动了鱼而不答话。他之所以要以动作“遥招手”来代替说话，就是害怕把鱼惊散，他并不是对路人的问话漠不关心。　　这首诗将小儿垂钓的神情动作描写得活灵活现，富有情趣，突出小孩子钓鱼的专心致志，给人留下深刻的印象。

一个头发乱蓬蓬的面孔青寻嫩小孩学着大人钓鱼,侧身坐在草丛中,身影掩映在野草丛中.听到有过路的人问路，小孩漠不关心地摆了摆手,害怕惊动了鱼儿,不敢回应过路人.

小儿垂钓蓬头稚子学垂纶,侧坐莓苔草映身.路人借问遥招手,怕得鱼惊不应人.【译文】一个头发乱蓬蓬的小孩学着大人钓鱼,侧身坐在莓苔上,身影掩映在野草丛中.听到有过路的人问路连忙远远地招了招手却不回答,害怕惊动了鱼儿,不敢回应过路人.作品鉴赏这是一首以儿童生活为题材的诗作.在唐诗中,写儿童的题材比较少,因而显得可贵.这首七绝写小儿垂钓别有情趣.前两句叙述、描写,从外形着笔,是实写.后两句诗侧重神态来写.此诗没有绚丽的色彩,没有刻意的雕饰,就似一枝清丽的出水芙蓉,在平淡浅易的叙述中透露出几分纯真、无限童趣和一些专注.一二句重在写形,三四句重在传神.稚子,小孩也.“蓬头”写其外貌,突出了小孩的幼稚顽皮,天真可爱.“纶”是钓丝,“垂纶”即题目中的“垂钓”,也就是钓鱼.诗人对这垂钓小儿的形貌不加粉饰,直写出山野孩子头发蓬乱的本来面目,使人觉得自然可爱与真实可信.在垂钓时,“侧坐”姿态,草映其身,行为情景,如在目前.“侧坐”带有随意坐下的意思.这也可以想见小儿不拘形迹地专心致志于钓鱼的情景.“莓苔”,泛指贴着地面生长在阴湿地方的低等植物,从“莓苔”不仅可以知道小儿选择钓鱼的地方是在阳光罕见人迹罕到的所在,更是一个鱼不受惊、人不暴晒的颇为理想的钓鱼去处,为后文所说“怕得鱼惊不应人”做了铺垫.“草映身”,也不只是在为小儿画像,它在结构上,对于下句的“路人借问”还有着直接的承接关系——路人之向他打问,就因为看得见他.后两句中“遥招手”的主语还是小儿.当路人问道,稚子害怕应答惊鱼,从老远招手而不回答.这是从心理方面来刻划小孩,有心计,有韬略,机警聪明.他之所以要以动作来代替答话,是害怕把鱼惊散.他的动作是“遥招手”,说明他对路人的问话并非漠不关心.他在“招手”以后,又怎样向“路人”低声耳语,那是读者想象中的事,诗人再没有交代的必要,所以,在说明了“遥招手”的原因以后,诗作也就戛然而止.通过以上的简略分析可以看出,前两句虽然着重写小儿的体态,但“侧坐”与“莓苔”又不是单纯的描状写景之笔；后两句虽然着重写小儿的神情,但在第三句中仍然有描绘动作的生动的笔墨.不失为一篇情景交融、形神兼备的描写儿童的佳作.

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