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1，古诗对对子

1.杨柳岸 鸟归沙有迹 山间明月 杏花村 风过水无声 海上日出 2.明月松间照 秋风塞上 倚风村酒熟 清泉石上流 春雨江南 临水稻花香

古诗对对子

2，对诗句渺渺天涯君去时浮云流水自相随人生一世长如客何必今

这是唐朱放的《送温台〈〉眇眇天涯君去时，浮云流水自相随。人生一世长如客，何必今朝是别离。人短暂的一生啊，常如天地一匆匆过客。既知如此，我们又何必哀叹今日的别离呢

对诗句渺渺天涯君去时浮云流水自相随人生一世长如客何必今

3，对仗的诗句有哪些

1.中两联对仗清新庾开2113府，俊逸鲍参军。渭北春天树，江东日暮云。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。盘飧市远无兼味，尊酒家贫只旧醅。常恐思归先剪翅，每因喂食暂开笼。人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。2.首联对仗银烛吐青烟，金尊对绮筵5261。离堂思琴瑟，别路绕山川。明月隐高树，长河没4102晓天。洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。3.尾联对仗却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡1653。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。4.少于两联的对仗晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。水落鱼梁浅，天寒梦泽深。5.《守睢阳诗》[唐]张巡接战春来苦，孤城日渐危。合围侔月晕，分守若鱼丽。屡厌黄尘起，时将白羽麾。裹创犹出阵，饮血更回登陴。忠信应难敌，坚贞谅不移。天人报天子，心计欲何施！6.《学诸进士作精卫衔石填海》[唐]韩愈鸟有偿冤者，终年抱寸诚。口衔答山石细，心望海波平。渺渺功难见，区区命已轻。人皆讥造次，我独赏专精。岂计休无日，惟应尽此生。何惭刺客传，不著报仇名！

对仗的诗句有哪些

4，有哪些对偶的诗句

1、举头望明月，低头思故乡。2、晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦洲。3、红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。4、海日生残月，春风入旧年。5、白日依山尽，黄河入海流。6、红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。7、冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。8、画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。9、茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北。10、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。11、五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。12、横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。13、窗寒西岭千秋雪，门泊东吴万里船。14、四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。15、绿树村边合，青山郭外斜。16、树树皆秋色，山山唯落晖。17、才饮长沙水，又食武昌鱼。18、明月松间照，清泉石上流。19、山下旌旗在望，山头鼓角相闻。20、穿花峡蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。21、千里冰封，万里雪飘。22、远看山有色，近听水无声。23、春种一粒粟，秋收万颗子。24、千村薜苈人遗矢，万户萧肃鬼唱歌。25、抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。26、大漠孤烟直，长河落日圆。27、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。28、欲穷千里目，更上一层楼。29、酒逢知己千杯少，话不投机半句多30、春蚕到死丝方尽，蜡烛成灰泪始干。

5，求对偶诗句

1.五更角鼓声悲壮,三峡星河影动摇2.玉玺不缘归日角,锦帆应是到天涯3.画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨4.吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘5.花迎剑佩星初落,柳拂旌旗露未干6.蜡照半笼金翡翠,麝熏微度绣芙蓉
楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关星沉海底当窗见，雨过河源隔座看红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归神女生涯原是梦，小姑居处本无郎玉轮顾兔出生魄，铁网珊瑚未有枝扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云池光不定花光乱，日气初涵露气干吴宫深草埋幽径，汉代衣冠埋土丘......
从此无心爱良夜，任他明月下西楼。 春花不敌桃花艳,唯我独赏梨花白.
拂衣举剑傲含笑、挥墨洒愁水盈裳。晓春拈花风流现、暮秋洗剑云飞扬。 嘿嘿、自己做的、见笑大方。
1沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。2无可奈何花落去，似曾相识燕归来。3一水护田将绿绕，两山排闼送青来。4身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。5乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
使若天有泪，膀应双旋翅。

6，对偶诗句有哪些

三十功名尘与土，八千里路云和月。 鸟来鸟去山色里，人歌人哭水声中。 天若有情天亦老，月若无情月长圆。 海日生残月，春风入旧年。 《清明》 （唐）杜牧 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。 借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。 《途中寒食》 （唐）宋之问 马上逢寒食，途中属暮春。 可怜江浦望，不见洛桥人。 北极怀明主，南溟作逐臣。 故园肠断处，日夜柳条新。 《寒食》 （唐）韩翃 春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。 日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。 《闾门即事》 （唐）张继 耕夫召募爱楼船，春草青青万项田； 试上吴门窥郡郭，清明几处有新烟。 《清明》 （宋）王禹俏 无花无酒过清明，兴味萧然似野僧。 昨日邻家乞新火，晓窗分与读书灯。 《苏堤清明即事》 （宋）吴惟信 梨花风起正清明，游子寻春半出城。 日暮笙歌收拾去，万株杨柳属流莺。 《寒食上冢》 （宋）杨万里 迳直夫何细！桥危可免扶？ 远山枫外淡，破屋麦边孤。 宿草春风又，新阡去岁无。 梨花自寒食，进节只愁余。 《郊行即事》 （宋）程颢 芳草绿野恣行事，春入遥山碧四周； 兴逐乱红穿柳巷，固因流水坐苔矶； 莫辞盏酒十分劝，只恐风花一片红； 况是清明好天气，不妨游衍莫忘归。 《送陈秀才还沙上省墓》 （明）高启 满衣血泪与尘埃，乱后还乡亦可哀。 风雨梨花寒食过，几家坟上子孙来？ 《清江引 清明日出游》 （明）王磐 问西楼禁烟何处好？ 绿野晴天道。 马穿杨柳嘶，人倚秋千笑， 探莺花总教春醉倒。

7，古诗中有对仗诗句的有哪些

【对仗】:中古时诗歌格律的表现之一。对仗又称对偶、队仗、排偶。它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。对仗有如公府仪仗，两两相对。对仗与汉魏时代的骈偶文句密切相关，可以说是由骈偶发展而成的，对仗本身应该也是一种骈偶。格律诗对仗的具体内容，首先是上下两句平仄必须相反，其次是要求相对的句子句型应该相同，句法结构要一致，如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，述补结构对述补结构等。有的对仗的句式结构不一定相同，但要求字面要相对。再次，要求词语所属的词类(词性)相一致，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等；词语的词汇意义也要相同。如同是名词,它们所属的词义范围要相同,如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义范围内的词方可为对。对仗的运用有宽有严，因而出现各种不同类型，有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等。在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目。 【工对】:近体诗中用得很工整的对仗，称为“工对”。要做到对仗工整，一般必须用同一门类的词语为对，如名词中天文、地理、时令、器物、服饰等同一意义范畴的词。如杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。”对仗相当工整。诗中的“两个”对“一行”(数量结构对数量结构)，“黄鹂”对“白鹭”(禽类名词相对)、“翠”对“青”(颜色名词相对)、“千”对“万”(数词相对)都是同类词为对，非常工整。 【宽对】:近诗体对仗中的一种。它与工对是相对的概念。宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。这样的对仗，一般称之为“宽对”。宽对要比邻对的要求再宽一些。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联“明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹”便是宽对。 【邻对】:近体诗对仗中的一种。用词义的门类比较接近的词为对,便叫“邻对”。所谓词义门类相近,如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对，就是邻对。如白居易《感春》中的两句：“草青临水地，头白见花人”草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对。 【自对】:也叫当句对，对仗的一种，一句之中某些词语自成对偶，叫作自对。如洪迈《容斋随笔》中引李义山诗：“密迩平阳接上兰，秦楼鸳瓦汉宫盘。池光不定花光乱，日气初涵露气干。但觉游蜂绕舞蝶，岂知孤凤接离鸾，三星自转三山远，紫府程遥碧落宽。”诗中多各相为对，如第二句的秦楼对汉宫，瓦对盘；第五句的游蜂对舞蝶；第六句的孤凤对离鸾等等。 【借对】:近体诗的一种对仗方式，或称为假对。它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。 A:借义是利用词的多义性,通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗,但诗里所用的并不是这一种意义，而是另一种意义。如杜甫《曲江》诗：“借债寻常行处有.人生七十古来稀”。“寻常”一词具有多种含义，一为“平常”,一是“八尺为寻，倍寻为常”。前者是一般的副词,后者是数量词,这里用寻常来对数词“七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。这就是“借义对”。 B:借音是利用字词之间的同音关系，以甲词(字)来表乙词(字)。例如对句用了甲字，对句本来应当使用与甲字意义相类似的乙字，但用乙字在全中的意义上又不合适,于是就选用一个与甲字同音而又字义相关的丙字来结成对仗。俞弁《逸老堂诗话》说：“洪觉范《天厨禁脔》有琢句法,中假借格如残春红药在，终日子规啼，以红对子(谐紫)，如住山今十载，明日又迁居，以十对迁(谐千)”皆是假借，以寓一时之兴，唐人多此格，何以穿凿为哉。”文中所举就是“借音对”。 【扇面对】:诗、词、曲对仗的一种格式，即隔句相对。一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。各联中的出句和对句，本身不构成对仗。就诗方面说，例如唐人白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》诗：“缥缈巫山女,归来七八年。殷勤湘水曲,留在十三弦。苦调吟还出,深情咽不传。万重云水思，令夜月明前。”第一、三句为对，第二、四句为对。词中也使用扇面对，如柳永的《玉蝴蝶》上片：“水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄”，下片“念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。”曲中的扇面对，如程景初散套《春情》：“小小亭轩，燕子来时帘未卷。深庭小院，杜鹃啼处月空圆。”“燕子”句与“杜鹃”句即为扇面对。也即是第二句与第四句隔句为对。 【错综对】:古代韵文对仗的一种方式，它不拘字词的位置，相对的词语处于错综交叉的情况。如中唐诗人李群玉《杜丞相筵中赠美人》诗“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云”，“六幅”与“一段”结成对仗，“湘江”与“巫山”也结成对仗，但位置不同。这便属于错综对。 【流水对】:近体诗对仗的一种。流水对是出句与对句在意义上和语法结构上不是对立的，而是有上下相承的关系，两者不能脱离或颠倒，而是有一定秩序的语言结构。如杜甫《闻官司军收河南河北》诗的两句：“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，它们有前后相承接的关系，必须是从四川的巴峡到达巫峡，然后才能再从襄阳到达洛阳，先后的次序不能倒置，而语句的关系上，是下句承接上句，两者构成一个顺承复句，而这两句使用的词语，却构成对仗。这种对仗有如流水，从上游流到下游，故称之为“流水对”。 【合掌对】:是格律诗对仗的一种毛病。一首诗中，出句与对句所用的词基本同义或完全同义，上下句意思相重复，好像两只手掌合在一起，故称这样的对仗为“合掌”。合掌是对仗时所应当避免的。刘勰在《文心雕龙》中称这种对仗为“正对”，是一种拙劣的对仗。他在文中言明：“故丽辞之体，凡有四对。言对为易，事对为难；反对为优,正对为劣。”如宋之问《初到黄梅》诗：“马上逢寒食,途中属暮春”。纪昀《瀛奎律髓刊误》评论说：“途中、马上、暮春、寒食，未免合掌。”
一只黄鹂鸣翠柳两行白鹭上青天
七律诗的3、4,5、6都是对账的
对仗也叫对偶 就是把结构相同、意义相关的两个句子或词组对称地排列在一起的一种修辞方式。比如 ：抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。 三十功名尘与土，八千里路云和月。 鸟来鸟去山色里，人歌人哭水声中。 天若有情天亦老，月若无情月长圆。 海日生残月，春风入旧年。《清明》（唐）杜牧清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。 《途中寒食》（唐）宋之问马上逢寒食，途中属暮春。可怜江浦望，不见洛桥人。北极怀明主，南溟作逐臣。故园肠断处，日夜柳条新。
对仗也叫对偶 就是把结构相同、意义相关的两个句子或词组对称地排列在一起的一种修辞方式。比如 ：抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。 三十功名尘与土，八千里路云和月。 鸟来鸟去山色里，人歌人哭水声中。 天若有情天亦老，月若无情月长圆。 海日生残月，春风入旧年。《清明》（唐）杜牧清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。 《途中寒食》（唐）宋之问马上逢寒食，途中属暮春。可怜江浦望，不见洛桥人。北极怀明主，南溟作逐臣。故园肠断处，日夜柳条新。

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