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1，杜牧的柳绝句拼音版

数shu树shu新xin开kai翠cui影ying齐qi，倚yi风feng情qing态tai被bei春chun迷mi。依yi依yi故gu国guo樊fan川chuan恨hen，半ban掩yan村chun桥qiao半ban拂fu溪xi
qian li ying ti lv ying hongshui cun shan guo jiu qi fengnan chao si bai ba shi siduo shao lou tai yan yu zhong

杜牧的柳绝句拼音版

2，求杏帘在望整诗

《杏帘在望》 - 作者清 曹雪芹 杏帘招客饮，在望有山庄。 菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁。 一畦春韭绿，十里稻花香。 盛世无饥馁，何须耕织忙。 在红楼第十八回“贾元妃归省庆元宵”中 这首诗是宝玉写给元春看的，元春不单单是个姐姐，她是贵妃，她是代表皇帝出来的，她让你写诗的话，要颂圣，应制诗嘛！” 你要从一个怀春女子的角度去了解此诗。林黛玉是一个渴望爱的女子，她把最好的诗写给她最心爱的人，为他出力。你没看元春看了诗特别高兴，觉得她弟弟现在这么聪明了，写出这么好的诗来，哪里知道是考试作弊。”
杏帘招客饮，在望有山庄。 菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁。 一畦春韭绿，十里稻花香。 盛世无饥馁，何须耕织忙。

求杏帘在望整诗

3，大观园题咏的杏帘在望

杏帘招客饮，在望有山庄。菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁。一畦春韭绿，十里稻花香。盛世无饥馁，何须耕织忙。 1．“杏帘”二句——帘，酒店作标志的旗帜。“杏帘”从唐诗“红杏梢头挂酒旗”来，见前宝玉题额注。招，说帘飘如招手。这一联分题目为两句，浑成一气，以下六句即从“客”的所见所感来写。2．“菱荇”二句——种着菱荇的湖水是鹅儿戏水的地方，桑树榆树的枝叶正是燕子筑巢用的屋梁。荇，荇菜，水生，嫩叶可食。没有语法上通常构成谓语所需要的动词或形容词，全用名词组合，是“鹅声茅店月”句法。成群戏水、衔泥穿树等等，不须费辞，已在想象之中。3．“一畦”二句——田园中划分成块的种植地。书中说元春看了诗后“遂将浣葛山庄改为稻香村”，但“稻香村”之名本前宝玉所拟，当时曾遭贾政“一声断喝”斥之为胡说，现在一经贵妃娘娘说好，“贾政等看了都称颂不已”。4．“盛世”二句——大观园中虽有点缀景色的田庄，而本无耕织之事，所以诗歌顺水推舟说，有田庄而无人耕织不必奇怪，现在不是太平盛世吗？既然没有饿肚皮的人，又何用忙忙碌碌地耕织呢？
有凤来仪——潇湘馆红香绿玉——怡红快绿，怡红院蘅芷清芬——蘅芜苑杏帘在望——浣葛山庄元妃乃命笔砚伺候，亲拂罗笺，择其喜者赐名。因题其园之总名曰“大观园”，正殿匾额云“顾恩思义”，对联云：天地启宏慈，赤子苍生同感戴；古今垂旷典，九州万国被恩荣。又改题：“有凤来仪”赐名“潇湘馆”。“红香绿玉”改作“怡红快绿”，赐名“怡红院”。“蘅芷清芬”赐名“蘅芜院”。“杏帘在望”赐名“浣葛山庄”。正楼曰“大观楼”。东面飞楼曰“缀锦楼”。西面叙楼曰“含芳阁”。更有“蓼风轩”、“藕香榭”、“紫菱洲”、“荇叶渚”等名。匾额有“梨花春雨”、“桐剪秋风”、“荻芦夜雪”等名。又命旧有匾联不可摘去。于是先题一绝句云：衔山抱水建来精，多少工夫筑始成。天上人间诸景备，芳园应锡大观名。 —第十八回 皇恩重元妃省父母 天伦乐宝玉呈才藻

大观园题咏的杏帘在望

4，拼音版李清照如梦令二

【如梦令·昨夜雨疏风骤】 李清照昨(zuó) 夜(yè) 雨(yǔ) 疏(shū) 风(fēnɡ) 骤(zhòu) 浓(nónɡ) 睡(shuì) 不(bù) 消(xiāo) 残(cán) 酒(jiǔ) 试(shì) 问(wèn) 卷(juǎn) 帘(lián) 人(rén) 却(què) 道(dào) 海(hǎi) 棠(tánɡ) 依(yī) 旧(jiù).知(zhī) 否(fǒu), 知(zhī) 否(fǒu) ?应(yīnɡ) 是(shì) 绿(lǜ) 肥(féi) 红(hónɡ) 瘦(shòu)原文：昨夜雨疏风骤浓睡不消残酒试问卷帘人却道海棠依旧.知否,知否?应是绿肥红瘦
昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。知否，知否？应是绿肥红瘦！ 这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。 “昨夜雨疏风骤”指的是昨宵雨狂风猛。疏，正写疏放疏狂，而非通常的稀疏义。当此芳春，名花正好，偏那风雨就来逼迫了，心绪如潮，不得入睡，只有借酒消愁。酒吃得多了，觉也睡得浓了。结果一觉醒来，天已大亮。但昨夜之心情，却已然如隔在胸，所以一起身便要询问意中悬悬之事。于是，她急问收拾房屋，启户卷帘的侍女：海棠花怎么样了？侍女看了一看，笑回道：“还不错，一夜风雨，海棠一点儿没变！”女主人听了，嗔叹道；“傻丫头，你可知道那海棠花丛已是红的见少，绿的见多了吗！？” 这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻，可谓“传神之笔。 作者以“浓睡”、“残酒”搭桥，写出了白夜至晨的时间变化和心理演变。然后一个“卷帘”，点破日曙天明，巧妙得当。然而，问卷帘之人，却一字不提所问何事，只于答话中透露出谜底。 真是绝妙工巧，不着痕迹。词人为花而喜，为花而悲、为花而醉、为花而嗔，实则是伤春惜春，以花自喻，慨叹自己的青春易逝。 这首小令是词人李清照的早期作品，一共六句话，却似一幅图。内容曲折而含蓄，语言深美而自然，笔调跌宕而有致。 写景：“雨疏风骤”，雨小而风急；写人：“浓睡”、“残酒”，睡得香甜而残醉未醒；写花：“绿肥红瘦”，绿代指叶，红代指花，暮春时节，叶儿茂盛了，花儿稀少了；如此精心刻意地选择对立统一的形象和词语，相彰并比地渲染和形容，给读者更加鲜明醒豁的印象。其中尤以“绿肥红瘦”一语最为清新。色泽浓艳，形象逼真，从来没有为人道过。甚至在用韵上，依律上、去可以互押。但作者哪怕在这方面也用心做到上去递换使用，象∶“骤”、“酒”、“旧”、“否”、“瘦”，抑扬相间，跌宕入耳。 再看词中的问答。“卷帘人”指正在卷帘的侍女。“试问卷帘人”，引出女主人公与侍女的一番对话。“却道海棠依旧”，是答语，问语省去，从答语中可知问的是：“经过一夜风雨的海棠究竟怎么样了？”问答显然不相称，问得多悄，答得淡漠。因答语的漫不经心，逼出一句更加多情的“知否？知否”来。 《如梦令》小词，安顿两个叠句短语最难。然而这里的“知否？知否”，口气宛然，浑成天巧，非圣于词者不能到此。女主人公出于对花的关心，问得那么认真：出于惜花的心情，驳得那么恳切。 结句“应是绿肥红瘦”，是她脑中浮现的景象和感受。“绿肥红瘦”四个字，无限凄婉，却又妙在含蓄。蕴积了她对春光一瞬和好花不常的无限惋惜心情；体现了女词人的纯净心灵和高雅情趣。

5，一畦春韭绿十里稻花香的意思拼音

意思是一畦畦韭菜bai在春风中长得翠绿，一片片稻田散溢着花粉的清香。出自《杏帘在望》，选自清代曹雪芹《红楼梦》，是小说人物林黛玉代贾宝玉所作的一首五言律诗。 这首诗的首联，上句以“杏帘”开头，下句用“在望”开头，巧妙地将题目包含在内，描绘出了山庄的远景。原文如下：杏帘招客饮，在望有山庄。菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁。一畦春韭绿，十里稻花香。盛世无饥馁，何须耕织忙。译文如下：黄色的酒旗招引着客人前来酣饮，远远望去但见隐隐约约的山庄。菱叶荇菜间嬉戏着天真的鹅儿，桑林榆树里穿梭着垒巢的飞燕。一畦畦韭菜在春风中长得翠绿，一片片稻田散溢着花粉的清香。开明盛世再也没有饥荒和冻馁，又何必为耕织整日里匆匆忙忙！扩展资料：《杏帘在望》出自《红楼梦》第十八回，是十一首《大观园题咏》中的一首，是元妃游赏大观园时的“颂圣应酬”之作，由林黛玉代贾宝玉所作。由于这一时期是贾府的鼎盛时期，贾府洋溢着一片歌舞升平。在《大观园题咏》中，全面描绘了大观园中豪华的景象，堆砌着歌功颂德、粉饰太平的词藻，流露出浓厚的封建正统思想。但它又程度不同地表现了不同人物的思想感情和性格特点。封建版逆者林黛玉借这首诗，表达了她憎恶黑暗、卑视庸俗的内心世界。
杏帘招客饮，在望有山庄”，多老练，首联就擒题，她把题目分成两句，一气讲下来，讲得那么自然。“杏帘招客饮”酒旗在招客人，“在望有山庄”，“杏帘在望”四个字就作进去了。第二联“菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁”这作的好不好？你说这两句里，哪个是主语？哪个是谓语？没有。没有动词、形容词，全是名词放在一起，这就是诗歌的特殊句法。叫“鸡声茅店月”的句法，唐代温庭筠的诗：“鸡声茅店月，人迹板桥霜”。后来这类诗写得越来越多。但你可以想象，鹅儿在那里戏水，水上面有菱荇，这不用讲出来。“桑榆燕子梁”也一样，燕子在树里穿来穿去，把桑树、榆树的枝条来作自己的燕窝，这些都可以自己去想象。对仗又特别工整。第三联和第二联，颔联同颈联，学写律诗的人请注意，很重要的一点就是要变化。前面要是严肃的话，后面就要嘻嘻哈哈。前面坐得一本正经，底下就要跑步。两联姿态要不一样，前面浓，底下就要淡。所以底下一联非常自然：“一畦春韭绿，十里稻花香”，这两句话就是一气而下，非常自然的，同上面的面目是有变化的。同一个面目就说明你不大会写诗。可这首诗好在最后两句。稻香村是一个景致，你不要以为这真是农村，贾宝玉早就讲过了，水旁边没有山，什么都没有，忽然出来一片人为的农村，没人种田耕地，也没人织布，只是一个景点而已。林黛玉就有这么聪明，不是给元春看的吗？所以要颂圣，应制诗嘛，叫“盛事无饥馁”现在太平盛世，没人饿肚子了，“何须耕织忙”，何必去耕织呢？粮食都吃不完。所以脂砚斋的批语是“以幻入幻，顺水推舟”，什么叫顺水推舟呢？就是大观园没有人耕作，这种景象摆在那里，根据人家种好的稻子说现成话，叫顺水推舟。“且不失应制”，不违背应制之体，因为写给元春看，不单单是个姐姐，她是贵妃，是代表皇帝出来的，她让你写诗，你必须要讲皇帝的好话，要歌颂太平盛世，所以说“盛事无饥馁，何须耕织忙”。所以元春看了特别高兴，想她弟弟现在这么聪明了，写出这么好的诗来，哪里知道是考试作弊。这个地方写林黛玉写绝了。林黛玉自己的诗当然做得也好，但她把最好的诗写给她最心爱的人，为他出力写的诗最出色，这样描写得特别成功。 ==== 回答补充： 就这一联而言—— 起句（第一句）写近景，对句（第二句）写远景，远近、疏密相互映衬。 起句写春韭，对句写稻花，暗含了时间上的跨度。 起句写春韭的色，对句写稻花的香，描写就比较开张。 最后就是用字妥贴工稳，似不着力。
一畦春韭绿，十里稻花香的拼音[yī qí chūn jiǔ lǜ ， shí lǐ dào huā xiāng]

6，求红楼梦中的贾宝玉的一首诗杏帘在望

杏帘招客饮，在望有山庄。 菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁。 一畦春韭绿，十里稻花香。 盛世无饥馁，何须耕织忙。这首诗是《红楼梦》第十八回《皇恩重元妃省父母 天伦乐宝玉呈才藻》中元春省亲令大家作诗时林黛玉代贾宝玉所作，格调自然熟练，纤巧而不露堆砌生硬，具有黛玉诗歌的个性特征。 首联“杏帘招客饮，在望有山庄”将题目分成两句吟咏，句法浑然天成，紧扣题目。以下四句写来客所见山庄景色。 颔联“菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁”句画出一幅生动的画面:鹅儿在长满菱荇的池中嬉戏游水，燕子从桑榆林中衔泥飞出，筑巢于屋梁之间。此联仅用名词构成诗句，而未用动词或形容词，这是中国古典诗歌的一种特殊句法。 颈联“一畦春韭熟，十里稻花香”一气而下，突出描绘“杏帘在望”的田野景观，画出想象中的丰收景象。 尾联“盛世无饥馁，何须耕织忙”写来客的感想。因为这是写给元春看的所以以颂圣结束全诗十分聪明。 林黛玉在此诗中描绘了一个理想之中的太平田庄，其实它只是存在于大观园内的一个虚假的田庄模型而已。脂砚斋有评“以幻入幻，顺水推舟”。 元春省亲的时候，这就像皇帝叫臣子做应制诗一样的，一个一个叫大家都写首诗，题个匾，她来评好坏。但是她弟弟，她是特别喜欢的，别人做四句就够了，你要做八句，不是做一首，而要做四首。她认为最好的地方，比如说潇湘馆、比如说蘅芜院，后来的还有稻香村，这些地方都叫他每一处做一首诗。做得贾宝玉苦得不得了，最后林黛玉看不过了，就“作弊”了，最后一首没写完，就是那个稻香村。“杏帘在望”这首，她就写好以后，写小纸团里面，扔给他，结果他马上就抄进去，最后评下来，这首诗最好，所有诗里面这首诗最好。 “杏帘在望”后来就改为“稻香村”。“杏帘招客饮，在望有山庄”，格调老练，写的诗首联就是要拿这个题目，就要擒题目。她把这个题目分成两句，一气讲下来，讲得那么自然。“杏帘招客饮”，酒旗在招客人，“在望有山庄”，看上去“杏帘在望”四个字就做进去了。第二联“菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁”这做得好不好？你说这两句里面，哪个是主语？哪个是谓语？没有的。没有动词、没有用形容词，全是名词放在一起，“菱荇鹅儿水”，这个就是诗歌的特殊句法。你可以想像，鹅儿在那里戏水，水上面有菱荇，这些不要讲出来。就用“菱荇鹅儿水”，“桑榆燕子梁”也是这样，燕子在树里穿来穿去，把桑树、榆树的枝条来做自己的窝，回来做自己的燕窝，这些你自己去想像吧。它是这样的一种句法，这是特别地工整的句法。第三联和第二联，颔联同颈联，你们学写诗的人请注意，很重要的一点就是要变化。前面是严肃的话，后面就要嘻嘻哈哈。前面坐得一本正经，底下就要跑步。两联姿态要不一样，前面浓，底下就要淡。所以底下一联非常自然：“一畦春韭绿，十里稻花香”，这两句话就是一气而下，非常自然的，同上面的面目是改变了。同一个面目，你就是写诗，说明不大会写诗。可这首诗好在最后两联。稻香村那是一个景致，你不要以为这真是农村，贾宝玉早就讲过了，这个地方，水旁边没有山，什么都没有，这里忽然出来一片人为的农村，过去人为的也写，这里面没有人在种田耕地，也没有人在那里织布，只是一个景点而已。林黛玉就有这么聪明，不是这个是给元春看的吗？所以要颂圣，应制诗嘛，因此就说“盛世无饥馁”，现在太平盛世，没人饿肚子了，“何须耕织忙”，何必去耕织呢？到时候买就好了，粮食都吃不完。所以脂砚斋的批语就是这样“以幻入幻，顺水推舟”，什么叫顺水推舟呢？就是大观园没有人耕作，就有景象摆在那里，人家种好的稻子，顺水推舟。所以“且不失应制”，不失应制之体，因为写给元春看，不单单是个姐姐，她是贵妃，她是代表皇帝出来的，她让你写诗的话，你必须要以臣子态度对待皇帝一样，要歌颂太平盛世，所以说“盛事无饥馁，何须耕织忙”。所以元春看了也就特别高兴，觉得她弟弟现在这么聪明了，写出这么好的诗来，哪里知道是考试作弊。这个地方写林黛玉写绝了。林黛玉自己的诗当然做得也好，也聪明，但她把最好的诗写给她最心爱的人，为他出力，为知己出力的话，她写的诗写得特别的好。
黛玉写的
杏帘在望 杏帘招客饮，在望有山庄。 菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁。 一畦春韭绿，十里稻花香。 盛世无饥馁，何须耕织忙。 这首诗是《红楼梦》第十八回《皇恩重元妃省父母 天伦乐宝玉呈才藻》中元春省亲令大家作诗时林黛玉代贾宝玉所作。

7，苏轼的水调歌头全诗注音

shuǐ diào gē tóu sū shì　　水 调 歌 头 苏 轼　　bǐng chén zhōng qiū ，huān yǐn dá dàn ，dà zuì ，zuò cǐ piān　　丙 辰 中 秋 ， 欢 饮 达 旦 ，大 醉 ，作 此 篇　　，jiān huái zǐ yóu 。　　， 兼 怀 子 由 。　　míng yuè jǐ shí yǒu ，bǎ jiǔ wèn qīng tiān 。　　明 月 几 时 有 ，把 酒 问 青 天 。　　bù zhī tiān shàng gōng què ，jīn xī shì hé nián ？　　不 知 天 上 宫 阙 ，今 夕 是 何 年 ？　　wǒ yù chéng fēng guī qù ，yòu kǒng qióng lóu yù yǔ　　我 欲 乘 风 归 去 ，又 恐 琼 楼 玉 宇，　　gāo chù bù shèng hán 。　　高 处 不 胜 寒 。　　qǐ wǔ nòng qīng yǐng ，hé sì zài rén jiān ！　　起 舞 弄 清 影 ，何 似 在 人 间 ！　　zhuǎn zhū gé ，dī qǐ hù ，zhào wú mián 。　　转 朱 阁 ，低 绮 户 ， 照 无 眠 。　　bù yīng yǒu hèn ，hé shì cháng xiàng bié shí yuán ？　　不 应 有 恨 ，何 事 长 向 别 时 圆 ？　　rén yǒu bēi huān lí hé ，yuè yǒu yīn qíng yuán quē　　人 有 悲 欢 离 合 ，月 有 阴 晴 圆 缺，　　cǐ shì gǔ nán quán 。　　此 事 古 难 全 。　　dàn yuàn rén cháng jiǔ ，qiān lǐ gòng chán juān 。　　但 愿 人 长 久 ， 千 里 共 婵 娟 。
苏轼的中秋水调歌头(拼音版)　　shuǐ diào gē tóu sū shì　　水 调 歌 头 苏 轼　　bǐng chén zhōng qiū ，huān yǐn dá dàn ，dà zuì ，zuò cǐ piān　　丙 辰 中 秋 ， 欢 饮 达 旦 ，大 醉 ，作 此 篇　　，jiān huái zǐ yóu 。　　， 兼 怀 子 由 。　　míng yuè jǐ shí yǒu ，bǎ jiǔ wèn qīng tiān 。　　明 月 几 时 有 ，把 酒 问 青 天 。　　bù zhī tiān shàng gōng què ，jīn xī shì hé nián ？　　不 知 天 上 宫 阙 ，今 夕 是 何 年 ？　　wǒ yù chéng fēng guī qù ，yòu kǒng qióng lóu yù yǔ　　我 欲 乘 风 归 去 ，又 恐 琼 楼 玉 宇，　　gāo chù bù shèng hán 。　　高 处 不 胜 寒 。　　qǐ wǔ nòng qīng yǐng ，hé sì zài rén jiān ！　　起 舞 弄 清 影 ，何 似 在 人 间 ！　　zhuǎn zhū gé ，dī qǐ hù ，zhào wú mián 。　　转 朱 阁 ，低 绮 户 ， 照 无 眠 。　　bù yīng yǒu hèn ，hé shì cháng xiàng bié shí yuán ？　　不 应 有 恨 ，何 事 长 向 别 时 圆 ？　　　　rén yǒu bēi huān lí hé ，yuè yǒu yīn qíng yuán quē　　人 有 悲 欢 离 合 ，月 有 阴 晴 圆 缺，　　cǐ shì gǔ nán quán 。　　此 事 古 难 全 。　　dàn yuàn rén cháng jiǔ ，qiān lǐ gòng chán juān 。　　但 愿 人 长 久 ， 千 里 共 婵 娟 。
苏轼的中秋水调歌头(拼音版)　　shuǐ diào gē tóu sū shì　　水 调 歌 头 苏 轼　　bǐng chén zhōng qiū ，huān yǐn dá dàn ，dà zuì ，zuò cǐ piān　　丙 辰 中 秋 ， 欢 饮 达 旦 ，大 醉 ，作 此 篇　　，jiān huái zǐ yóu 。　　， 兼 怀 子 由 。　　míng yuè jǐ shí yǒu ，bǎ jiǔ wèn qīng tiān 。　　明 月 几 时 有 ，把 酒 问 青 天 。　　bù zhī tiān shàng gōng què ，jīn xī shì hé nián ？　　不 知 天 上 宫 阙 ，今 夕 是 何 年 ？　　wǒ yù chéng fēng guī qù ，yòu kǒng qióng lóu yù yǔ　　我 欲 乘 风 归 去 ，又 恐 琼 楼 玉 宇，　　gāo chù bù shèng hán 。　　高 处 不 胜 寒 。　　qǐ wǔ nòng qīng yǐng ，hé sì zài rén jiān ！　　起 舞 弄 清 影 ，何 似 在 人 间 ！　　zhuǎn zhū gé ，dī qǐ hù ，zhào wú mián 。　　转 朱 阁 ，低 绮 户 ， 照 无 眠 。　　bù yīng yǒu hèn ，hé shì cháng xiàng bié shí yuán ？　　不 应 有 恨 ，何 事 长 向 别 时 圆 ？　　　　rén yǒu bēi huān lí hé ，yuè yǒu yīn qíng yuán quē　　人 有 悲 欢 离 合 ，月 有 阴 晴 圆 缺，　　cǐ shì gǔ nán quán 。　　此 事 古 难 全 。　　dàn yuàn rén cháng jiǔ ，qiān lǐ gòng chán juān 。　　但 愿 人 长 久 ， 千 里 共 婵 娟 。　　《水调歌头·明月几时有》是宋代大文学家苏轼公元1076年（宋神宗熙宁九年）中秋在密州时所作，这首词以月起兴，与弟苏辙七年未见之情为基础，围绕中秋明月展开想象和思考，把人世间的悲欢离合之情纳入对宇宙人生的哲理性追寻之中，反映了作者复杂而又矛盾的思想感情，又表现出作者热爱生活与积极向上的乐观精神。词作上片反映执著人生，下片表现善处人生。落笔潇洒，舒卷自如，情与景融，境与思偕，思想深刻而境界高逸，充满哲理，是苏轼词的典范之作。
苏轼的中秋水调歌头(拼音版)　　shuǐ diào gē tóu sū shì　　水 调 歌 头 苏 轼　　bǐng chén zhōng qiū ，huān yǐn dá dàn ，dà zuì ，zuò cǐ piān　　丙 辰 中 秋 ， 欢 饮 达 旦 ，大 醉 ，作 此 篇　　，jiān huái zǐ yóu 。　　， 兼 怀 子 由 。　　míng yuè jǐ shí yǒu ，bǎ jiǔ wèn qīng tiān 。　　明 月 几 时 有 ，把 酒 问 青 天 。　　bù zhī tiān shàng gōng què ，jīn xī shì hé nián ？　　不 知 天 上 宫 阙 ，今 夕 是 何 年 ？　　wǒ yù chéng fēng guī qù ，yòu kǒng qióng lóu yù yǔ　　我 欲 乘 风 归 去 ，又 恐 琼 楼 玉 宇，　　gāo chù bù shèng hán 。　　高 处 不 胜 寒 。　　qǐ wǔ nòng qīng yǐng ，hé sì zài rén jiān ！　　起 舞 弄 清 影 ，何 似 在 人 间 ！　　zhuǎn zhū gé ，dī qǐ hù ，zhào wú mián 。　　转 朱 阁 ，低 绮 户 ， 照 无 眠 。　　bù yīng yǒu hèn ，hé shì cháng xiàng bié shí yuán ？　　不 应 有 恨 ，何 事 长 向 别 时 圆 ？　　　　rén yǒu bēi huān lí hé ，yuè yǒu yīn qíng yuán quē　　人 有 悲 欢 离 合 ，月 有 阴 晴 圆 缺，　　cǐ shì gǔ nán quán 。　　此 事 古 难 全 。　　dàn yuàn rén cháng jiǔ ，qiān lǐ gòng chán juān 。　　但 愿 人 长 久 ， 千 里 共 婵 娟 。

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