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1，杜甫的五言绝句迟日怎么停顿

每句的第二个字，把音稍微拖长点就能有断句，也就是在此处停顿
四言绝句,好像没听说过,有五言与七言的,而绝句都是四句呀

杜甫的五言绝句迟日怎么停顿

2，五言诗一般划成二三两节这样划分有利于理解诗意朗读起来

不对！五言诗节奏划分有“二二一”（例：欲穷千里目）和“二一二”（例：润物细无声）两种。
虽然我很聪明，但这么说真的难到我了

五言诗一般划成二三两节这样划分有利于理解诗意朗读起来

3，绝句和侓诗如何划分节奏请告知

绝句的标准是 1.每句五或七个字。 2.共四句，28字 3.偶句要押韵，（即第二第四句）第一句可押可不押。 4.押韵要按照公认的韵书标准押如：平水韵。 5.每个字都有规定的平仄要求，讲究音律美。 划分节奏就是断句吧`一般是2-1-2 或2-2-3 侓诗就简单很多`五言的和七言的`始于唐代的格律诗.与绝句的区别是平仄和对仗没那么严格.断句一般2-1-2 .2-2-1 .或2-2-3.对联就是源自律诗人的.所以比绝句要灵活很多.大致就这些了`不知你是否满意.

绝句和侓诗如何划分节奏请告知

4，绝句这一首画出节奏

其言/兹若人之俦乎
诗歌根据以下规律划分节奏以及标注重音。一、五言绝句1、a式仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平诗例：白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。（王之涣《登鹳雀楼》）2、b式仄仄仄平平平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平诗例：向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。(李商隐《登乐游园》)3、c式平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平诗例：鸣筝金黍柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。（李端《听筝》）4、d式平平仄仄平仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平诗例：江南渌水多，顾影暂通流。落日秦云里，山高奈若何。（李嘉佑《白鹭》）

5，绝句分首联颔联颈联尾联吗绝句的结构是怎么样的

何为联？当然是成对的，绝句只有四句，何分首、颔、颈、尾？
何為聯？當然是成對的，絕句只有四句，何分首、頷、頸、尾？
绝句又称截句、断句、绝诗。每首四句，通常有五言、七言两种。简称五绝、七绝，也偶有六绝。绝句分为律绝和古绝。律绝是律诗兴起以后才有的，古绝远在律诗出现以前就有了。这里我们就把两种绝句分开来讨论。律绝跟律诗一样，押韵限用平声韵脚，并且依照律句的平仄，讲究粘对。绝句[唐] 杜甫两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天.窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船.（甲）五言绝句⑴仄起式(仄)仄平平仄，平平仄仄平。(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。登鹳雀楼[唐]王之涣白日依山尽，黄河入海流。···欲穷千里目，更上一层楼。···另一式，第一句改为(仄)仄仄平平，其余不变。⑵平起式(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。(仄)仄平平仄，平平仄仄平。听筝[唐]李端鸣筝金粟桂，素手玉房前。··欲得周郎顾，时是误拂弦。···另一式，第一句改为平平仄仄平，其余不变。五言绝句生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。（乙）七言绝句⑴仄起式(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。⑵平起式(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄仄平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。

6，语文的古诗句古文怎么分节奏

一般根据 音节（声律）和意义 来划分 。 五言、七言的节律一般是二二一和二二一一 还有两种： 第一种，单音节在末尾。五言诗为二二一，七言诗为二二二一， 第二种，单音节在句中。五言为二一二，七言诗为二二一二，这也是比较常见的。如： 海内/存/知己，天涯/若/比邻（王勃《送读少府之任蜀州》） 春蚕/到死/丝/方尽，蜡炬/成灰/泪/始干（李商隐《无题》） 四言绝句一般为二二。
一般都是XX/XX/XXX
初二： 上册： 三峡 短文两篇 答谢中书书 记承天寺夜游 观潮 湖心亭看雪 诗四首 归园田居（其三） 使至塞上渡荆门送别 游山西村 桃花源记 短文两篇 陋室铭 爱莲说 核舟记 大道之行也 杜甫诗三首 望岳 春望 石壕吏 下册：一.古文：1.《三峡》 ——郦道元2.《答谢中书书》 ——陶弘景3.《继承天寺夜游》 ——苏轼4.《观潮》 ——周密5.《湖心亭看雪》 ——张岱6.《诗四首》：《归园田居（其三）》——陶渊明《使至塞上》 ——王维《渡荆门送别》 ——李白《游山西村》 ——陆游二.古诗：1.《送杜少府之任蜀州》 ——王勃2.《登幽州台歌》 ——陈子昂3.《送元二使安西》 ——王维4.《宣州谢朓楼饯别校书叔云》——李白5.《早春呈水部张十八员外》 ——韩愈6.《相见欢》 ——李煜7.《登飞来峰》 ——王安石8.《清平乐 村居》 ——辛弃疾

7，使至塞上节奏划分

使至塞上 王维 单车/欲问边，属国/过居延。 征蓬/出汉塞，归雁/入胡天。 大漠/孤烟直，长河/落日圆。 萧关/逢候骑，都护/在燕然。七言：4－－3 五言：2－－3 其它视情况而定诗的节奏主要是由大体整齐的语言形式造成的。大体整齐的语言形式包括三个方面：一是大体整齐的字数；二是大体整齐的句式；三是朗诵或歌唱时。停顿的次数也是大体整齐的。或者说是有一定规律的。 我国古代诗歌可分为齐言诗、杂言诗两类，应当说其形式都是大致整齐的。但又略有不同。 先来看齐言诗。例如在四言诗中，一般是一句两顿，二二句式： 树木——丛生，百草——丰茂。 秋风——萧瑟，洪波——涌起。（曹操《观沧海》） 在五言诗中，一般是一句三顿，二二一或二一二句式： 迢迢——牵牛——星，皎皎——河汉——女。 纤纤——擢——素手，札札——弄——机杼。（《古诗十九首》） 采菊——东篱——下，悠然——见——南山。 山气——日夕——佳，飞鸟——相与——还。（陶渊明《饮酒》） 而在七言诗中，一般是四顿，二二二一或二二一二句式： 秋风——萧瑟——天气——凉，草木——摇落——露——为霜， 群燕——辞归——雁——南翔。念君——客游——思——断肠， 慊慊——思归——恋——故乡，君何——淹留——寄——他方？ （曹丕《燕歌行》） 以上是自先秦至汉魏六朝古诗节奏句式的一般特点。南朝齐梁之后，随着汉字四声的发现，诗人注意到平上去入按照一定的规律交错互用，会产生一种特别悦耳的音调效果，于是反复试验，结果就形成了字数、句式、音韵等皆有严格要求的近体诗——格律诗。常见的格律诗有五言律诗、七言律诗、五言绝句与七言绝句等。这里的关键是平仄。所谓平仄，是古人对汉字四声的归纳，与现代汉语的四声不尽相同。一般而言，平声相当于现代汉语的一声和二声（即阴平、阳平），仄声是上、去、入三声的总称，其中上声相当于三声，去声相当于四声，而入声字在现代汉语（普通话）中已经消失，转入到其他各声调中去了。赵元任在《国音新诗韵》中曾对这五音的标准读法作了说明，指出这五声若交错相间地排在一起，可造成高低起伏而有一定节奏感的效果。 五言或七言格律诗的句式与古体诗节奏句式基本相同，如： 君自——故乡——来，应知——故乡——事。 来日——绮窗——前，寒梅——著花——未?(王维《杂诗》) 昔人——已乘——黄鹤——去，此地-空余——黄鹤——楼。 黄鹤——去——不复——返，白云——千载——空——悠悠。 晴川——历历——汉阳——树，芳草——萋萋——鹦鹉——洲。 日暮——乡关——何处——是，烟波——江上——使人——愁。 （崔颢《黄鹤楼》） 但为保持意义单位的完整，句式不一定这样细分，而可以采取比较粗略的方式，即五言为二三句式，七言为四三或二五句式，如： 回乐峰前——沙似雪，受降城下——月如霜。 不知——何处吹芦管，一夜——征人尽望乡。 （李益《夜上受降城闻笛》） 昨夜星辰——昨夜风，画楼西畔——桂堂东。 身无——彩凤双飞翼，心有——灵犀一点通。 隔座送钩——春酒暖，分曹射覆——蜡灯红。 嗟余——听鼓应官去，走马兰台——类转蓬。（李商隐《无题》） 格律诗与古体诗的最大区别，是要求词语平仄交错，以造成音调抑扬顿挫之美。所以,格律诗的节奏不仅来自顿数的安排，更来自平仄的交替互用。简言之，平仄格式是格律诗的要素。五言律诗的平仄格式有四种基本句型： 第一句型：仄仄仄平平， 第二句型：仄仄平平仄。 第三句型：平平仄仄平， 第四句型：平平平仄仄。 七言律诗不过是五言律诗的扩展，它也有四种基本句型： 第一句型：平平仄仄仄平平， 第二句型：平平仄仄平平仄。 第三句型：仄仄平平仄仄平， 第四句型：仄仄平平平仄仄。
单车│欲问边，属国│过居延。征蓬│出汉塞，归雁│入胡天。大漠│孤烟直，长河│落**圆。萧关│逢候骑，都护│在燕然

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